二晚會(huì)主題音樂的藝術(shù)處理晚會(huì)總會(huì)離不開音樂，怎樣應(yīng)用這一藝術(shù)手段為晚會(huì)加分？是每一位導(dǎo)演不得不考慮的問題。在電視晚會(huì)的創(chuàng)作實(shí)踐中，談到音樂，總會(huì)使我們眉飛色舞，因?yàn)檫@是最直接表現(xiàn)主題、表現(xiàn)情感色彩的有效方法。而且一臺(tái)晚會(huì)的成功與否，音樂占了大半壁江山。筆者在這里著重?cái)⑹龅牟皇蔷唧w節(jié)目中的音樂或歌曲的創(chuàng)作，而是專門論述晚會(huì)結(jié)構(gòu)的串聯(lián)音樂。氣氛型銜接音樂，也許是被一些導(dǎo)演認(rèn)為不是特別重要的。而筆者的觀
二 晚會(huì)主題音樂的藝術(shù)處理
晚會(huì)總會(huì)離不開音樂，怎樣應(yīng)用這一藝術(shù)手段為晚會(huì)加分？是每一位導(dǎo)演不得不考慮的問題。
在電視晚會(huì)的創(chuàng)作實(shí)踐中，談到音樂，總會(huì)使我們眉飛色舞，因?yàn)檫@是最直接表現(xiàn)主題、表現(xiàn)情感色彩的有效方法。而且一臺(tái)晚會(huì)的成功與否，音樂占了大半壁江山。筆者在這里著重?cái)⑹龅牟皇蔷唧w節(jié)目中的音樂或歌曲的創(chuàng)作，而是專門論述晚會(huì)結(jié)構(gòu)的串聯(lián)音樂。氣氛型銜接音樂，也許是被一些導(dǎo)演認(rèn)為不是特別重要的。而筆者的觀點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)型的銜接部分音樂是晚會(huì)的主題音樂，整臺(tái)晚會(huì)的基調(diào)、整臺(tái)晚會(huì)的風(fēng)格、以至于整臺(tái)晚會(huì)的主題，都是靠這些音樂段落來構(gòu)造和闡述的。
晚會(huì)結(jié)構(gòu)部分的音樂，通常出現(xiàn)在晚會(huì)的開場(chǎng)和結(jié)束前，再就是其中篇章單元的銜接處。其篇幅有限，展示時(shí)多為背景音樂的形式出現(xiàn)。難怪有人會(huì)隨意找一段或幾段挺好聽的音樂墊上，效果也不錯(cuò)。我們應(yīng)該想一想，一臺(tái)晚會(huì)80~90分鐘的長度，除了主體節(jié)目外，能有多少時(shí)間來闡述晚會(huì)的主旨？又有幾個(gè)人滿足于僅僅通過文學(xué)性的主持詞來領(lǐng)略晚會(huì)的主旨所在？那么最容易表意、又是最容易抒情的音樂，為什么不來擔(dān)當(dāng)此重任呢？況且，音樂的獨(dú)特魅力是語言或
其它藝術(shù)樣式都不能替代的。語言不可能無休止地重復(fù)，語言對(duì)營造晚會(huì)的整體感也缺乏手段，而這些正是音樂的長處。音樂可以變奏，可以重新配器，可以多次多樣式地重復(fù)，音樂可以多角度、多形態(tài)地充分演繹節(jié)目的主題思想。
大型晚會(huì)《永遠(yuǎn)的追求》，是1999年在江蘇南京舉辦的“中國新聞獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)晚會(huì)，它既要體現(xiàn)頒獎(jiǎng)的喜慶色彩，又要具備江蘇的地域特色和風(fēng)土人情。經(jīng)過再三研究，筆者選用“茉莉花”的旋律來充當(dāng)頒獎(jiǎng)晚會(huì)的主題音樂。一是因?yàn)榛ǖ某霈F(xiàn)象征著創(chuàng)作的繁榮，象征著新聞事業(yè)的欣欣向榮。每當(dāng)音樂旋律響起，舞臺(tái)上總是以不同的花的主題的造型樣式配之以花團(tuán)錦簇的場(chǎng)景，非常適合頒獎(jiǎng)的基調(diào)和氛圍。二是這是江蘇南京標(biāo)志性的地方音樂，地方特色濃郁，更是世界著名的的中國音樂的代表。我們?cè)谕頃?huì)中將音樂進(jìn)行幾次不同的變奏，并且創(chuàng)作了不同的舞蹈編排，使得晚會(huì)渾然一體，豐富多彩。這是一次音樂主題形象塑造的成功范例。
再一次，是在紀(jì)念南京解放五十周年的大型晚會(huì)《迎接太陽》中。我們采用“同一首歌”作為晚會(huì)的主題音樂。在這樣一個(gè)具有革命史詩意義的場(chǎng)合，用這樣一首深情、舒緩、傳唱率極高的音樂旋律串接整臺(tái)晚會(huì)，大大升華了晚會(huì)主題，而且始終洋溢著深深的緬懷之情。無論是鋼琴獨(dú)奏，還是小提琴演奏；無論是管樂合奏，還是大提琴齊奏，深情的旋律伴著主持詞，伴著長篇詩朗誦，久久回蕩在演出現(xiàn)場(chǎng)和電視熒屏上，為晚會(huì)當(dāng)年在江蘇省評(píng)比中奪冠功不可沒。類似于這樣的使用，我們有許多的例子。比如：《紅五月的紀(jì)念》中我們用“五月的鮮花”；《星光燦爛不夜城》中我們用“星光組曲”；《使命》中我們使用具有蘇聯(lián)紅軍歌風(fēng)的“士兵進(jìn)行曲”等等，當(dāng)這些主旋律的音樂片段在晚會(huì)中不時(shí)出現(xiàn)時(shí)，那種魂的夢(mèng)回縈繞就顯而易見了。
上述的方法并不是晚會(huì)主題音樂的唯一方式。還需結(jié)合晚會(huì)的不同內(nèi)容和特別觀眾群做出不同的設(shè)計(jì)。比如在《如歌歲月》晚會(huì)，這是一臺(tái)大學(xué)生畢業(yè)臨別贈(zèng)言評(píng)選的的揭曉頒獎(jiǎng)晚會(huì)。晚會(huì)的校園情結(jié)特別濃，觀眾又主要是大學(xué)生，我們就采用了不同的校園歌曲作為晚會(huì)的主題音樂，節(jié)目的主體部分與銜接的串聯(lián)部分并沒有嚴(yán)格的界線，我中有你，你中有我。渾然一體。既豐富了節(jié)目的表現(xiàn)樣式又符合大學(xué)生年青觀眾群觀賞的特別需要，也是一種成功的主題音樂的選用。再一個(gè)，晚會(huì)《江南夢(mèng)&
amp;#8226;水鄉(xiāng)情》是一臺(tái)江蘇民歌的獨(dú)唱音樂會(huì)，往常的個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)都是舞臺(tái)痕跡很重，音樂會(huì)的固有模式很難改變。我們?cè)趧?chuàng)作中力圖打破個(gè)唱音樂會(huì)的格局，用詩文化的風(fēng)格，故事般的情節(jié)來重塑音樂會(huì)的魅力。因此，我們?cè)谥黝}音樂的選用上，用江南絲竹的不同演繹充分地展示江南情懷，對(duì)主題意境的營造起到很好的作用。我們還曾經(jīng)做過一臺(tái)《歡聚一堂》的電視晚會(huì)，參加的人員是來自大陸、香港、澳門、TW的電影導(dǎo)演，在晚會(huì)的主體結(jié)構(gòu)上我們就盡可能多地采用代表性
